​野火烧不尽春风吹又生分类标准词性，野火烧不尽春风吹又生的含义16种

野火烧不尽春风吹又生分类标准词性，野火烧不尽春风吹又生的含义16种

春风吹又生分类标准词性定义：火灾、风灾、雷击、暴雨、冰雹、龙卷风、地震、海啸、台风、洪水、泥石流、山体滑坡、地面塌陷、地裂缝、地面沉降、水库溃坝、、水文地质灾害、城市内涝、森林火灾、地质灾害、气象灾害、水土流失、地下水开采、工程建设、交通运输、环境保护、公共安全、人身伤亡亡和财产损失等情况。各级 *** 要组织有关部门对本行政区域内重大自然灾害进行监测预警，及时发布预警信息，提出防灾减灾对策建议。

一：野火烧不尽春风吹又生分类标准词性

野火烧不尽春风吹又生是古诗文字分类。

“火烧不尽，春风吹又生”这两句诗的意思是：野火无法烧尽满地的野草，春风吹来大地又是绿茸茸。出自唐代白居易《草 / 赋得古原草送别》。

原诗：

《草 / 赋得古原草送别》唐代：白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

释义：

原野上长满茂盛的青草，每年秋冬枯黄春来草色浓。

野火无法烧尽满地的野草，春风吹来大地又是绿茸茸。

远处芬芳的野草遮没了古道，阳光照耀下碧绿连荒城。

今天我又来送别老朋友，连繁茂的草儿也满怀离别之情。

这首《赋得古原草送别》作于唐德宗贞元三年，是当时年仅十六岁的白居易的应考习作。按当时科考的规矩，凡是限定的诗题，诗人在诗作的题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。

本诗题面有“古原草”三字，白居易在首联就以“离离原上草”将其点破。“离离”是形容草木生长茂盛的样子，表现了春草旺盛的生命力，为下面的“一岁一枯荣”和“野火烧不尽，春风吹又生”张本。值得注意的是，野草是一年生的植物，春荣秋枯本是自然规律。

首句“离离原上草”是由野草的繁茂写起的。格律问题暂且不论，仅就诗句表现的内容来看，由繁茂联想到枯败，似乎表达为“一岁一荣枯”更符合联想应有的顺序，也更符合自然的规律。

但诗人用“枯荣”而不用“荣枯”，是在构思上有特别的意味的，因而也是读者在阅读吟咏时应当玩味的。在下一联中不难发现，诗人实际意在表现生命的周而复始、生生不息，强调的是野草的生命即使枯萎，也依然会在天地满盈生命力的作用下迎来再一次的繁华。

所以，“枯——荣”与“荣一一枯”，前者积极，后者消极，暗示的情感倾向是大不一样的。诗句中另有两个“一”字，形成重复咏叹，将生命循环、生生不息的意味进一步体现出来。

尾联中“王孙”借自《楚辞》中的“王孙游兮不归，春草生兮萎萎”，说的是看见萎萋芳草而怀思行游未归的人，后来以此泛指远行未归之人。

白居易在这里改其意而用之，写的是看见萎萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，诗到此点明“送别”，为全篇画上了完满的句号。从整体上看，这首诗语言自然流畅而又工整，具有多层次的哲理意味，全诗意境浑融统一。

野火烧不尽春风吹又生是古诗文字分类，归类为文学作品。这首诗是唐代诗人白居易所写的《赋得古原草送别》，全诗共八句，每句七个字，选自《全唐诗》。

二：野火烧不尽春风吹又生是哪首古诗

小草具有顽强的生命力,是白居易《赋得古原草送别》中的一句古诗。

据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易十六岁时从江南到长安，带了诗文谒见当时的大名士顾况。顾况看了名字，开玩笑说：“长安米贵，居大不易。”但当翻开诗卷，读到这首诗中“野火烧不尽，春风吹又生”两句时，不禁连声赞赏说：“有才如此，居亦何难！”连诗坛老前辈也被折服了，可见此诗艺术造诣之高。

三：野火烧不尽春风吹又生的意思

这是个很老的关于格律诗的问题，甚至可以用来作拗救的举例。

不过赏析到这首有名的律诗，大都是用“拗救”二字一笔带过，大抵只是律诗检验告诉我们出律，然后又归于律诗，并没有人详细来分析这个问题。

平仄分析

今天我们就认真看看白居易的这首《赋得古原草送别》：

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

首句“离离原上草”，平仄为“平平平仄仄”，这是典型的平起仄收五言律句，所以，如果是律诗的话，我们根据“对”、“粘”的规则可以得到整诗的平仄关系：

平平平仄仄，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我们找出入声字“一”、“不”、“接”、“别”，标出这首诗的平仄：

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平仄仄，平平平仄平。

平平平仄仄，平仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

我们会发现整首诗的平仄除了第二联，其他地方都是严合的。而我们最大的疑问就是在第二联“野火烧不尽，春风吹又生”。“不”字虽然是个多音字，有(bù，bú)两种发音，但是由于它是入声字，所以即使在这里发第二声，也只能是入仄声韵。所以这句“仄仄平仄仄”，关键位置（二、四）位置平仄为“仄、仄”，这就是失替。这不是一个律句，同时还犯了“孤平”。

出句出律，白居易在对句进行了拗救。原本对句的平仄应该是“平平仄仄平”，“春风吹又生”的“吹”字为平，讲对句的平仄变成了“平平平仄平”，同时形成“孤仄”，对出句进行了拗救。

经过拗救后，语句诵读感得到恢复，并没有产生朗读困难的情况，再加上其他律句合平仄，韵脚为“八庚”部，没有出韵。而颔联“野火烧不尽，春风吹又生”和颈联“远芳侵古道，晴翠接荒城”是工整对仗的，所以这是一首律诗。

拗救是否还是格律体

这才是关键所在：难道说“大坳”被邻句救了就可以，即便这句话出韵了也算律诗？

得到大多数认同的拗救情况，并不影响整首诗的平仄关系，这样的拗救是合律的拗救格律诗。

白居易作为中唐诗人，格律诗发展到他这个时期基本上已经成熟，并不会出现半律体，即使是“拗救”也是有一定规范的。他使用的这种“对句相救”的 *** 是得到大家承认，有一定普适性的。

这种情况比较典型的还有陆游《夜泊水村》：

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。

老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。

一身报国有万死，双鬓向人无再青。

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

"一身报国有万死，双鬓向人无再青"平仄为"仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平"，这里是七言，我们去掉前面两个字，就得到五言：“报国有万死，向人无再青”。

"报国有万死"(“国”字为入声字，仄音)就是"仄仄仄仄仄"，这里原本也是“仄仄平平仄”的律句格式，出律成为五连仄，"向人无再青"就是"仄平平仄平"，是把“平平仄仄平”的第三字换成平声的“无”字，对上句出律做出拗救。

这和“野火烧不尽，春风吹又生”属于同类型的“对句相救”。而且这两句更加典型，所以我们利用这首诗构成两救的口诀:

报国有万死，向人无再青。

无字救双拗，佳联要记清。

我们以后只要碰到这种情况，就可以使用这种拗救，同时保证整首诗的格律性。

拗律体的划分

我们要清楚一点，所谓平仄格律是帮助我们在写近体诗的时候尽量避免语病的一种工具。对古诗是否格律体的划分有平仄这个大的标准在，每个时代的发音变化，而格律的标准不变，所以这种划分带有每个时代的印记是必然的。

从唐朝的《唐韵》到《广韵》在到南宋的《平水韵》，韵部从200多个合并到106个，那么有多少因为韵部合并而导致的原本不和韵的古体诗变成格律诗呢？

在赏析作品的时候，一首诗是不是格律诗重要吗？重要。我们可以发现格律的美感和方便性，从而进行学习。

一首诗不合格律，有问题吗？没有问题。古体诗中精品无数，没有格律的限制，诗意更加浪漫自由，只要语句通顺清朗，不影响阅读，有好的意境，是不是格律诗并不重要。

回到这个标题，《赋得古原草送别》是不是律诗，真的那么重要吗？

如果有人把拗救看成出律，出律就不是律诗，那么在这些人眼中，《赋得古原草送别》就是一首古体诗，这对我们理解、欣赏这首诗的意境有没有损害？没有。

有人把合理拗救（用的人多）的句子看做律句，那这就是一首格律诗。

四：野火烧不尽春风吹又生的含义16种

野火不能烧尽野草，春天一到野草又长出来了。比喻富有生命力的事物，任何力量也扼杀不了。

冬天来了，春天还会远吗。

不管烈火怎样无情地焚烧，只要春风一吹，又是遍地青青的野草 。 若单指这首诗，则是赞美野草的顽强生命力，就算被火烧得只剩下灰烬，当春天来临的时候，也能再次发芽生长。