​藏戏的特点是什么作者从哪几个方面写的,藏戏有什么特色

藏戏的特点是什么作者从哪几个方面写的,藏戏有什么特色

本文目录

1.藏戏有什么特色 2.藏戏从几个方面介绍 3.藏戏课文从哪几个方面介绍藏戏的特点 4.不编版六年级上册语文第四课藏戏有什么特点作者是从哪几方面写的

藏戏有什么特色

藏戏的主要特色如下：

1、藏戏带面具演出。

2、不需要在舞台演出。

3、演出时间不固定，随时都行。

4、是唱腔、动作丰富多彩，有固定的程式。

作者从藏戏的特点、形成过程、传承方式等几方面写的。藏戏面部妆扮少，少数角色采取了面部化妆方法，比较简单，多数人物，神灵鬼怪，动物角色等采用面具。

藏戏面具可分三类：

一类为白面具，历史最为悠久，一类是蓝面具，晚于白面具，第三类是正戏之中人物所戴面具，包括红、绿、黄、黑、半白半黑、鬼怪、动物等各色各样面具。

藏戏面具所用颜色为白、蓝、黄、红、黑、绿等，色彩的运用，以及对色彩含义的解释都与宗教相关联。佛经称世间所有事业包括在息、增、怀、伏四种范围之内。

“息”即温和，白色为代表，“增”意为发展，以黄色为代表，“怀”代表权力，为红色，“伏”意为凶狠，用黑或绿色为代表。白色又可以代表白和黄两种色彩，红可以代表三种色彩—一红、黑、绿。

藏族的五色经籍、五色空行母像、四色护法神等在颜色的运用上都是依据佛经教义而行。面具对颜色的运用解释诠译与佛经无二致，面具给人以强烈的宗教感，这与它的造型和色彩运用有关。

藏戏从几个方面介绍

《藏戏》是从以下三个方面写的：1、藏戏的形成过程；2、藏戏的面具表现形式；3、藏戏独特的艺术特点。藏戏的特色是戴着面具演出、演出时没有舞台、一部戏演三五天还没有结束。

《藏戏》课文节选

世界上还有向个剧种是戴着面具演出的呢?

世界上还有几个剧种在演出时是没有舞台的呢?

世界上还有几个剧种一部戏可以演出三五天还没有结束的呢?

还是从西藏高僧东杰布的传奇故事讲起吧。

那时候，雅鲁藏布江上没有什么桥梁，数不清的牛皮船，被掀翻在野马脱缰般的激流中，许多试图过江的百姓，被咆哮的江水吞噬。于是，年轻的僧人唐东杰布许下宏愿，发誓架桥，为民造福。一无所有的唐东杰布，招来的只有一阵哄堂大笑。

《藏戏》分段段意

第一段(1-3自然段)：提出问题，点出藏戏戴着面具演出、演出时没有舞台、演出时间长的特点。

第二段(4-7自然段)：讲述了唐东杰布在雅鲁藏布江建造了58座铁索桥的故事，同时也成为藏戏的开山鼻祖。

第三段(8-20自然段)：介绍藏戏的重要特征——“面具”的特点及作用，并简略说明了藏戏的其他特色。

第四段(21自然段)：点明藏戏这一民族戏剧艺术靠师传身授得以传承和发展。

藏戏课文从哪几个方面介绍藏戏的特点

《藏戏》是从藏戏的形成和艺术特色两个方面来介绍藏戏的。文中具体描写了藏戏的形成过程以及鲜明的颜色，表现了藏戏强烈鲜明的民族特点和不可抗拒的艺术魅力。

《藏戏》特色

1，戴着面具演出；

2，演出时没有舞台；

3，一出戏演出时间长则三天三夜，甚至六七天;短则二三小时，皆由戏师控制决定。

《藏戏》的中心思想

这篇文章作者用生动传神的语言，为我们介绍了藏戏的形成过程和其独具特色的艺术形式，同时让我们感受到了藏戏独特的魅力以及藏戏带给人们随心所欲、不拘一格的艺术享受。表现了藏戏强烈、鲜明的民族特点。

作者简介

《藏戏》的作者马晨明，女，山东菏泽人。硕士毕业，是人民日报的一名记者。现任一名人民教师。她早年援藏，并写了《藏戏》这篇文章。这篇课文可以使同学们体会到传统戏剧独特的艺术魅力和丰富的文化内涵，了解藏族的文化。

不编版六年级上册语文第四课藏戏有什么特点作者是从哪几方面写的

藏戏的特点1、戴着面具演出；2、没有舞台；3、一部戏演三五天还没有结束。作者从藏戏的特点、形成过程、传承方式等几方面写的。

藏戏作为藏文化的“活化石”，其形成要比国粹的京剧早200多年，然而和京戏相较，其流传范围、认知度及受世人的喜爱程度相去甚远了，就是搁在现在，人们也对这一艺术相知甚少，造成这一反差不是藏戏这一独特艺术形式的错，相反它就像被人埋起来的宝石，不现其外，无以窥其熠熠之光，或者是被遗弃的丑小鸭，不展翅不识其天鹅之美姿。2006年5月20日藏戏被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，终于藏戏走上了国家级的“舞台”。然在文化多元化，跳跃化，喜剧化，快餐化的今天，藏戏虽在“戏剧大家庭”里很有些“另类”的味道，但也很难再走进千家万户了，从其对业内人士的震撼也足以佐证了它在雪域高原的魅力及曾经的辉煌。

藏戏相较其它剧种，其地域色彩是相当浓厚的，这也是它从其形成到今天没能走下雪域高原的一个主要原因。而政治是地域色彩形成的最直接原因，唐朝时期西藏被松赞干布统一，建立了吐蕃王朝，民方有藏民之念，终有藏族。正因为西藏的统一才有了和内地交流，至元朝，西藏被忽必烈所统一，划入中华版图，统一后忽必烈乃至以后的统治者都采用的是“封赐”政策，所谓封赐就对西藏地区有影响力的人封其为王。由此不难想到西藏从并入华夏版图之日起就享有高度的自治权，加之地处高原，海拔奇高，积雪之日甚多，交通极为不便，内地人进入高原，常常会有高原反应，古代交通工具的落后，出入西藏会是一件极其重要和艰难的一件事，所认作为创作与演绎藏戏艺术的那一群艺人或艺术家们是很少有机会是吸收、融合内地其它剧种其它艺术形式的机会的，从这个意义上讲，藏戏的确是“土生土长”的艺术，是一直保留有较多原味的艺术。

其次，藏戏的演唱语言是藏语，藏语只通行藏族地区， 藏戏的这种物质外壳决定了它只能藏族人民的艺术。不通藏语难以感受其艺术魅力，领略其艺术精神髓，对于内地人看藏戏只能是看热闹罢了。难怪有人会说初听藏戏就如鸭子听雷——一脸懵，感觉藏戏的说唱就像西藏特有的“Rap”。如此说来藏戏的艺术特色就一个“纯”字了得，它是不染纤尘的藏文化积绽，就如雪域高原的蓝天。

雪域高原不仅赋予了藏戏“纯的外衣”，更给藏戏注入“神密”的内质，它的神密不是那种如梦如幻的模糊感，更不是那种遥不可及的隔膜感，它的神秘是依附于色彩，依附于动作，依附声音，它让人看得清，却又令人琢磨不透，它既是戏，又像某种祭祀的仪式，正是这一特征铸就了藏戏的灵魂。藏戏形成基础注定要把这种神密感传达给这片同样令世人倍感神密的土地……

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