​三细节表明，金瓶梅、水浒传中潘金莲不是“同一人”

三细节表明，金瓶梅、水浒传中潘金莲不是“同一人”

两书内容的重合、类似部分，主要是以上几人故事的开头——武松打虎，兄弟相遇，金莲挑逗武松，金莲、西门成奸，毒杀武大。

关于这些，两书大体事情的经过相同，但具体细节多有差别。

下面，以潘金莲与西门庆初识这一段为例，看《金瓶梅》怎样改动《水浒传》。

话说，武松被知县派遣出差离家后，武大听从弟弟嘱咐，每天只做半天生意，早早就回家守着。

这让潘金莲不适应，先是抱怨，但久了也成习惯，每天约莫武大该回来，就收了帘子回屋，倒也无事。

可后来，意外发生，出事了。

这事，大家都熟悉，就是潘金莲的叉竿打到西门庆，惹起一段狗血剧情。

二人偶遇的过程，可分三小段，即：潘金莲收帘子，叉竿打到西门庆，交谈几句后西门庆离开。

《金梅瓶》中，潘金莲故意招蜂引蝶

先看第一个过程，潘金莲收帘子。

《水浒传》原文——

“又过了三二日，冬已将残，天色回阳微暖。当日武大将次归来。那妇人惯了，自先向门前来叉那帘子。也是合当有事，却好一个人从帘子边走过……”

《金瓶梅》原文——

“白驹过隙，日月如梭，才见梅开腊底，又早天气回阳。一日，三月春光明媚时分，金莲打扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下站立。约莫将及他归来时分，便下了帘子，自去房内坐的。也是合当有事，却有一个人从帘子下走过来……”

看出不同了吗？

《金瓶梅》较《水浒传》多这么个细节——“金莲打扮光鲜，单等武大出门，就在门前帘下站立。”

潘金莲打扮光鲜干啥？给丈夫看？

自然不是，因为她“单等武大出门，就在门前帘下站立”。

这意图很明显，她是要招蜂引蝶。

关于这一点，《金瓶梅》之前就有明确描写——

“那妇人每日打发武大出门，只在帘子下嗑瓜子儿，一径把那一对小金莲故露出来，勾引浮浪子弟。”

这样的细节，《水浒传》并没有。关于潘金莲在遇到武松、西门庆前的不轨表现，也不过是“自从武大娶得那妇人之後，清河县里有几个奸诈的浮浪子弟们，却来他家里薅恼”。

说白了，《水浒传》里是浮浪子弟招惹潘金莲，而在《金瓶梅》中潘金莲却有主动招惹别的男子的意图。

做个类比，《金瓶梅》中的潘金莲就像个穿着暴露站在街边那类女人。

2.《金瓶梅》中，潘金莲较西门庆先动心

回到潘金莲与西门庆初次见面的事。

前面说到，潘金莲下帘子时，叉竿打到路过的西门庆。

《水浒传》原文——

这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正，却好打在那人头巾上。那人立住了脚，意思要发作；回过脸来看时，却是一个妖娆的妇人，先自酥了半边，那怒气直钻过“爪哇国”去了，变坐笑吟吟的脸儿。这妇人见不相怪，便叉手深深地道个万福，说道：“奴家一时失手。官人疼了？”

《金瓶梅》原文——

妇人正手里拿着叉竿放帘子，忽被一阵风将叉竿刮倒，妇人手擎不牢，不端不正却打在那人头上。妇人便慌忙陪笑，把眼看那人，也有二十五六年纪，生得十分浮浪。……手里摇着洒金川扇儿，越显出张生般庞儿，潘安的貌儿。这个人被叉竿打在头上，便立住了脚，待要发作时，回过脸来看，却不想是个美貌妖娆的妇人。那人一头把手整顿头巾，一面把腰曲着地还礼，道：“不妨事。娘子闪了手？”

两处对比可发现，《水浒传》中，叉竿打头后，紧接着写西门庆的表现——刚要发作，看到眼前是个妖娆女人，怒脸转成笑脸。

《金瓶梅》中，叉竿打头后，紧接着写的是潘金莲的表现——慌忙陪笑，把眼看那人，见“生得十分浮浪”，有“潘安的貌”云云。

这样的改动，《金瓶梅》是要强调，潘金莲一见西门庆就率先动心，这与《水浒传》的先是西门庆色眯眯酥在那里并不一样。

一句话说，二人勾搭成奸，《水浒传》中潘金莲有被动成分（至少表面上如此），但在《金瓶梅》，潘金莲率先对西门庆动心且主动盯着看。

3.《金瓶梅》中，初次见面潘金莲对西门庆不舍

西门庆、潘金莲因意外见了面，加上王婆的掺和，二人聊了几句，之后，告别。

这段情节，《水浒传》《金瓶梅》又不一样。

《水浒传》原文——

那人笑道：“这是小人不是。冲撞娘子，休怪。”那妇人也笑道：“官人恕奴些个。”那人又笑着，大大地唱个肥喏，道：“小人不敢。”那一双眼都只在这妇人身上，也回了七八遍头，自摇摇摆摆，踏着八字脚去了。这妇人自收了帘子叉竿入去，掩上大门，等武大归来。

《金瓶梅》原文——

那人笑道：“倒是我的不是，一时冲撞，娘子休怪。”妇人答道：“官人不要见责。”那人又笑着大大地唱个喏，回应道：“小人不敢。”那一双积年招花惹草，惯觑风情的贼眼，不离这妇人身上，临去也回头了七八回，方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。当时妇人见了那人生的风流浮浪，语言甜净，更加几分留恋：“倒不知此人姓甚名谁，何处居住。他若没我情意时，临去也不回头七八遍了。”却在帘子下眼巴巴的看不见那人，方才收了帘子，关上大门，归房去了。

这段文字，《金瓶梅》远比《水浒传》长，是因加了潘金莲在西门庆去后的表现——“却在帘子下眼巴巴的看不见那人，方才收了帘子，关上大门，归房去了。”

这是说，潘金莲当时已对西门庆着迷，眼巴巴不舍。

总之，《金瓶梅》通过增加以上三个细节（潘金莲打扮光鲜在帘子前，见了西门庆死眼打量，西门庆走了她还恋恋不舍），写出一个与《水浒传》中相对被动的潘金莲全然不同的人物形象。

同为淫妇，《金瓶梅》中的潘金莲更主动、更过分，亦即更淫荡。